Programm 2: Befreiungsschläge

Triofreuden von Schumann und Dvořák

Mit Moderation

Robert Schumann (1810-1856)
Klaviertrio Nr. 1 in d-Moll op. 63
Mit Energie und Leidenschaft
Lebhaft, doch nicht zu rasch
Langsam, mit inniger Empfindung
Mit Feuer

33 Min

Pause

Antonín Dvořák (1841-1904)
Klaviertrio Nr. 3 in f-Moll op. 65
Allegro ma non troppo
Allegretto grazioso
Poco Adagio
Finale. Allegro con brio

43 Min

Sowohl für Robert Schumann als auch für Antonín Dvořák waren die hier vorgestellten Klaviertrios ein kreativer Befreiungsschlag, eine kompositorische Insel der Seligkeit. Beide Werke entstanden als Unterbrechung der letztlich vergeblichen Bemühungen um eine Oper: Die Entstehung des Schumann’schen Opus 63 fällt 1847 in eine Zeit, deren Energien eigentlich ganz dem Ringen um das erträumte Musikdrama „Genoveva“ gehörten. Diese Arbeit unterbricht er für die Konzeption eines Klaviertrios, bei dem von Ringen keine Spur ist, seine Tagebücher sprechen fortwährend nur von „Triofreuden“. Die befreite Schaffenskraft lässt ein Werk entstehen, in dem seine einzigartige Fähigkeit, komplexe und tief empfundene Gefühle in Musik zu verwandeln, Klänge voll rauschender Emotionen ausbreitet, die von düsterer Melancholie bis zu leidenschaftlicher Dramatik reichen. Seine Frau Clara schrieb beglückt: „Es klingt wie von einem, von dem noch vieles zu erwarten steht, so jugendfrisch und kräftig, dabei doch in der Ausführung so meisterhaft…. Der erste Satz ist für mich einer der schönsten, die ich kenne!“

Dvořáks Oper „Dimitrij“ konnte zwar bei ihrer Uraufführung 1882 in Prag vor dem heimischen Publikum große Erfolge feiern, wurde aber von Hanslick und Dvořáks Verleger Simrock einer vernichtenden Kritik unterzogen. Tief verunsichert und von Misstrauen gegenüber seinem eigenen Schaffen geplagt machte sich Dvořák an die Überarbeitung, die allerdings nicht recht gelingen wollte. Im Frühjahr 1883 schließlich packt ihn neue und überschwängliche Schaffenskraft, er schreibt über viele Wochen sein drittes Klaviertrio und ist so erfüllt von seiner neu erblühenden kreativen Schaffenskraft, dass er, wie er selbst sagt, „kaum etwas anderes denken und fühlen kann“. Es entsteht ein meisterhaftes Werk von überwältigender Eindringlichkeit, dramatisch und von großer emotionaler Tiefe, Beweis für den großen Ideenreichtum und die ureigene, oft schmerzlich-melancholische Klangsprache des großen tschechischen Meisters.

Programm 4: Gassenhauer in Wien und Böhmen

Volksmusikalische Kammermusik von Beethoven, Martinu und Dvořák

Mit Moderation

Ludwig van Beethoven (1770-1827)
„Gassenhauer“ Trio in B-Dur op. 11
Allegro con brio
Adagio
Thema: Pria ch’io l’impegno. Allegretto – Var. I–IX

20 Min

Bohuslav Martinů (1890-1959)
„Bergerette“ H 275
Poco allegro – Trio: Poco meno mosso
Allegro con brio – Trio: Poco meno mosso
Andantino – Trio: Moderato
Allegro
Moderato – Trio: Poco allegretto

20 Min

Pause

Antonín Dvořák (1841-1904)
“Dumky” Klaviertrio Nr. 4 in e-Moll op. 90
Lento Maestoso – Allegro quasi doppio movimento
Poco Adagio – Vivace non troppo
Andante – Vivace non troppo
Andante Moderato quasi tempo di Marcia – Allegretto scherzando
Allegro – Meno mosso quasi tempo primo
Lento Maestoso – Vivace quasi doppio movimento

31 Min

Musikgeschmäcker sind bekanntlich sehr verschieden und können sich auch im Laufe eines Lebens in ganz unterschiedliche Richtungen entwickeln. Einer Musik bleiben die meisten Menschen aber zeitlebens verbunden und vertraut: Der Musik, mit der sie aufgewachsen sind, die sie als Kind zu Hause mit der Familie gehört und gesungen haben, der Volksmusik!

Beethoven verarbeitet 1797 in seinem Klaviertrio op. 11 in B-Dur im letzten Satz ein damals weithin berühmtes Motiv aus der Oper „Der Korsar aus Liebe“, das zu jener Zeit auf den Straßen Wiens quasi omnipräsent war und von vielen Menschen laut und leise vor sich hin gepfiffen wurde: Ein echter „Gassenhauer“, von dem das Trio seinen Beinamen hat. Nicht weit entfernt in Tschechien haben Bohuslav Martinů und Antonín Dvořák ganz anders klingende, ländliche Melodien komponiert, böhmische Volksmusik, die insbesondere tänzerische Elemente und Charaktere aufgreifen. Bohuslav Martinů gab seinen kurzen Sätzen den bis dahin vielfältig genutzten Titel „Bergerettes“: Bekannt von französischen Gedichten, auch verwendet für Tänze in der Natur, bedeutet er letztlich kurz übersetzt „Schäferstückchen“. Die fünf Miniaturen, die der Komponist im Jahr 1939 geschrieben hat, kontrastierten zwischen lyrischer Volksmusik und lebendigen Tänzen. Deutlich melancholischere Töne schlägt Antonín Dvořáks in seinem Trio Nr. 4 an. Der Beiname „Dumky“ leitet sich vom ukrainischen Wort „Dumy“ ab: Eine Duma ist eigentlich eine Ballade und geht in die Richtung eines Trauergesangs. Dvorak verbindet in seinem 1894 uraufgeführten Werk rasche, tänzerischen Abschnitte mit langsamen gesanglichen Episoden. Die einzelnen Sätze gehen nahtlos ineinander über und geben Zeugnis vom unglaublichen Farbenreichtum der böhmischen Volksmusik.