Amelio Trio, Klaviertrio

ungeahnt

Charles Ives (1874-1954)
Piano Trio
1. Moderato
2. TSIAJ. Presto (This Scherzo Is A Joke)
3. Moderato con moto

Ludwig van Beethoven (1770-1827)
Allegretto B-Dur, WoO 39

Birke Bertelsmeier (1981*)
„vertrautes angezogensein“ (Auftragskomposition, 2024)

***
Ludwig van Beethoven (1770-1827)
Klaviertrio Nr. 7 B-Dur, op. 97 “Erzherzog-Trio”
1. Allegro moderato
2. Scherzo. Allegro
3. Andante cantabile, ma però con moto
4. Finale: Allegro moderato - Presto

Musik verschiedenster Epochen – sei sie aus der Wiener Klassik, der frühen Moderne oder der Gegenwart – kann oft mehr gemeinsam haben, als man zunächst glauben möchte. Mag die Tonsprache und der Klang auch verschieden sein, so kann die Musik dennoch vom Gleichen erzählen – nur in anderem Umfeld.
Wie ein Ausklang des jeweils vorherigen Stücks fließen die Werke in der ersten Hälfte ineinander und schaffen so eine fast magische, intime Atmosphäre. Die großen Unterschiede in Stil und Zeit treten so in den Hintergrund – stattdessen verbindet der gemeinsame Gestus, ein langes Ausatmen.
Ebenso in der zweiten Hälfte: Beethovens Erzherzog-Trio strahlt eine Ruhe, Größe und emotionale Reife aus, die bis heute ihresgleichen sucht. Dabei ist die Musik von solch gesanglicher Schönheit und Tiefe, dass sie unmittelbar in ihren Bann zieht.

ungebändigt

Robert Schumann (1810-1856)
Klaviertrio Nr. 3 g-Moll, op. 110
1. Bewegt, doch nicht zu rasch
2. Ziemlich langsam
3. Rasch
4. Kräftig, mit Humor

Lera Auerbach (1973*)
Klaviertrio Nr. 1, op. 28
1. Prelude. Allegro moderato
2. Andante lamentoso
3. Presto – Adagio misterioso – Presto

***

Johannes Brahms (1833-1897)
Klaviertrio Nr. 2 C-Dur, op. 87
1. Allegro
2. Andante con moto
3. Scherzo. Presto – Trio. Poco meno presto
4. Finale: Allegro giocoso

Was im echten Leben riskant und gefährlich erscheint, entfaltet in der Kunst eine mitreißende Faszination: Waghalsige Abenteuer und rauschhafte Momente machen Musik erst wirklich lebendig, elektrisieren und ziehen uns in ihren Bann.
Robert Schumann, der sein g-Moll-Klaviertrio wie besessen in wenigen Tagen niederschrieb, scheint dabei von einem wahren Schwall an Fantasie erfasst worden zu sein. Die dabei entstandene Musik ist so leidenschaftlich und zerrissen, wie sie nur aus seiner Feder hätte stammen können.
Auch Lera Auerbachs erstes Klaviertrio ist voller Tatendrang und jugendlicher Energie – entstand es doch im jungen Alter von nur 20 Jahren. Während die ersten beiden Sätze – mit Spielanweisungen wie „ähnlich wie Möwengeschrei“ – farbenfroh, skurril und zuweilen geheimnisvoll scheinen, stürmt das Finale vogelwild bis zum Ende.
Weniger hitzig, jedoch umso reifer, wirkt Brahms' C-Dur Trio, wenngleich hier die klassischen Brahms-Klischees gebrochen werden: Die zu erwartende Schwermut und Melancholie treten besonders in den Randsätzen in den Hintergrund. Viel frischer und teils humorvoller ist der Ton, wodurch die so dramatisch düsteren Mittelsätze umso heftiger wirken.

Aufbruch

Ludwig van Beethoven (1770-1827)
Klaviertrio Nr. 3 c-Moll, op. 1,3
1. Allegro con brio
2. Andante cantabile con variazioni
3. Menuetto. Quasi Allegro
4. Finale. Prestissimo

Lera Auerbach (1973*)
Klaviertrio Nr. 1
1. Prelude. Allegro moderato
2. Andante lamentoso
3. Presto – Adagio misterioso – Presto

***

Antonín Dvořák (1841-1904)
Klaviertrio Nr. 3 f-Moll, op. 65
1. Allegro ma non troppo
2. Allegretto grazioso
3. Poco Adagio
4. Finale. Allegro con brio

Kaum ein Komponist steht so sehr für den Aufbruch ins Neue wie Ludwig van Beethoven. Sein Klaviertrio op. 1,3, geschaffen als damals noch unbekannter junger Komponist, sprüht vor Tatendrang, ist radikal und revolutionär – ein wahres Statement.

In ähnlicher Weise zeigt Lera Auerbachs Klaviertrio Nr. 1 die kreative Energie der gerade einmal 20-jährigen Komponistin. Sie verwebt traditionelle Formen und Harmonien mit neuartigen Klangfarben und Spieltechniken zu einer unverwechselbaren, eigenen Klangsprache.

Nach der Pause erklingt Dvořáks monumentales Klaviertrio in f-Moll. Es markiert für ihn den Aufbruch zu einem ernsteren, komplexeren Stil, weg vom slawisch-folkloristischen Tonfall, hin zu einem ernsteren, komplexeren Stil. Entstanden ist eines der bedeutendsten Klaviertrios der Spätromantik – in seinen Dimensionen eher eine Sinfonie als ein Klaviertrio.

Haydn. Schumann. Beethoven

Joseph Haydn (1732-1809)
Klaviertrio Es-Dur, Hob. XV: 29
1. Poco Allegretto
2. Andantino et innocentemente
3. Finale. in the German Style. Presto

Robert Schumann (1810-1856)
Klaviertrio Nr. 3 g-Moll, op. 110
1. Bewegt, doch nicht zu rasch
2. Ziemlich langsam
3. Rasch
4. Kräftig, mit Humor

***

Ludwig van Beethoven (1770-1827)
Klaviertrio Nr. 7 B-Dur, op. 97 “Erzherzog-Trio”
1. Allegro moderato
2. Scherzo. Allegro
3. Andante cantabile, ma però con moto
4. Finale: Allegro moderato - Presto

Haydn, Schumann und Beethoven gehören ohne Zweifel zu den größten Komponisten aller Zeiten – und das auch aus gutem Grund. Ihre hier gespielten Klaviertrios gehören jeweils zu den letzten und reifsten Werken, die sie für diese Gattung geschrieben haben.

Während Haydns Es-Dur-Trio aus den Händen des über 60-jährigen Komponisten nur so vor kindlicher Verspieltheit sprüht, umgibt Schumanns g-Moll-Trio einen ganz anderen Geist: 1851 in einem wahren Schaffensrausch in wenigen Tagen entstanden, ist es voller Zerrissenheit, Poesie und Fantasie – so konnte nur Schumann komponieren.

Den Abschluss bildet Beethovens letztes und zugleich größtes Klaviertrio – das berühmte „Erzherzog-Trio“. Es zählt bis heute zu den bedeutendsten Werken der gesamten Kammermusikliteratur. Wie so oft hebt Beethoven auch hier die Gattung Klaviertrio auf eine zuvor unerreichte Ebene – ein Maßstab, an dem sich alle nachfolgenden Generationen messen mussten.

Haydns Erbe

Joseph Haydn (1732-1809)
Klaviertrio F-Dur, Hob. XV: 6
1. Vivace
2. Tempo di Menuetto

Robert Schumann (1810-1856)
Klaviertrio Nr. 3 g-Moll, op. 110
1. Bewegt, doch nicht zu rasch
2. Ziemlich langsam
3. Rasch
4. Kräftig, mit Humor

***

Joseph Haydn (1732-1809)
Klaviertrio Es-Dur, Hob. XV: 29
1. Poco Allegretto
2. Andantino et innocentemente
3. Finale. in the German Style. Presto

Johannes Brahms (1833-1897)
Klaviertrio Nr. 3 c-Moll, op. 101
1. Allegro energico
2. Presto assai
3. Andante grazioso
4. Finale. Allegro molto

Joseph Haydn gilt nicht nur als Erfinder des Streichquartetts – auch die Gattung des Klaviertrios geht auf ihn zurück. Als „Vater der Kammermusik“ steht er am Anfang einer Tradition, die bis heute andauert.

Wie tief diese Tradition wirkt, zeigen Robert Schumann und Johannes Brahms, die sich beide bewusst auf die „alte Formen“ berufen – und sie doch ganz neu denken. Formal zwar eng verwandt, unterscheiden sich ihre Werke in Charakter und Ausdruck deutlich: Haydns spielerische Unbesorgtheit trifft auf Schumanns dichterische Fantasie und Brahms‘ späten Ernst und bittersüße Melancholie. Und doch verbindet die Stücke mehr, als man zunächst vermuten mag.

Time in Flux

Charles Ives (1874-1954)
Piano Trio
1. Moderato
2. TSIAJ. Presto (This Scherzo Is A Joke)
3. Moderato con moto

Ludwig van Beethoven (1770-1827)
Allegretto B-Dur, WoO 39

Birke Bertelsmeier (1981*)
„vertrautes angezogensein“ (Auftragskomposition, 2024)

***

Urlsula Mamlok (1923-2016)
Panta Rhei (Time in Flux)
1. Agitato
2. Vivace, misterioso - In Waltz Time
3. Molto tranquillo
4. Allergro energico
5. distant - Misterioso, vivace

Johannes Brahms (1833-1897)
Klaviertrio Nr. 2 C-Dur, op. 87
1. Allegro
2. Andante con moto
3. Scherzo. Presto – Trio. Poco meno presto
4. Finale: Allegro giocoso

Time in Flux – was auf Deutsch so viel heißt wie „Zeit im Fluss“, ist zugleich der Untertitel von Ursula Mamloks „Panta Rhei“ und steht als Motto hinter dem gesamten Programm.

Alle Werkübergänge sind so gewählt, dass die Stücke nahtlos ineinanderfließen, als ob die Zeit tatsächlich im Fluss wäre, völlig losgelöst von stilistischen oder musikhistorischen Grenzen. Im Mittelpunkt steht hier also das Verbindende im scheinbar Fremden: eine musikalische Brücke über Konventionen, Jahrhunderte und Kontinente hinweg.

Dabei klingen große und bekannte Meisterwerke im Wechsel mit Neuentdeckungen sowie am Schluss der ersten Hälfte einer neuen Komposition von Birke Bertelsmeier, die ihr Stück eigens für dieses Programm schrieb. Es beinhaltet Motive und Ideen aller vorherigen Stücke und verbindet diese zu einem stillen Epilog.

Grenzenlos

Ludwig van Beethoven (1770-1827)
Klaviertrio Nr. 3 c-Moll, op. 1,3
1. Allegro con brio
2. Andante cantabile con variazioni
3. Menuetto. Quasi Allegro
4. Finale. Prestissimo

Frank Bridge (1879-1941)
Klaviertrio Nr. 1 c-Moll, H. 97 „Phantasie Trio“
1. Allegro moderato ma con fuoco
2. Andante con molta espressione
3. Allegro scherzoso
4. Andante
5. Allegro moderato
6. Con anima

***

Franz Schubert (1797-1828)
Klaviertrio Nr. 2 Es-Dur, op. 100
1. Allegro
2. Andante con moto
3. Scherzo. Allegro moderato – Trio
4. Allegro moderato

Beethovens radikales c-Moll-Trio war für den damals 25-jährigen Komponisten die Eintrittskarte auf die große Bühne. In seinem Opus 1 zeigt er sich nicht als schüchterner Schüler, sondern vielmehr als ein starker junger Mensch, der mit vollem Selbstbewusstsein alle Grenzen sprengt und die Musikwelt im Alleingang revolutionieren wird.

Hiernach erklingt das selten gespielte Phantasie Trio von Frank Bridge, das vor Leidenschaft und Energie nur so sprüht. Auf der Schwelle zwischen Spätromantik und Moderne entwickelt Bridge eine eigenständige, farbenreiche Klangsprache, die stulistische Grenzen in den Hintergrund treten lassen und das Publikum in jedem Moment fesselt.

Nach der Pause steht mit Schuberts monumentalem Es-Dur-Trio das vielleicht vollendetste und größte Klaviertrio überhaupt auf dem Programm. „Wie eine zürnende Himmelserscheinung” – so bezeichnete Robert Schumann das Werk einmal ehrfurchtsvoll, und man kann es kaum besser in Worte fassen. In seinem letzten Lebensjahr komponiert – zeitgleich zur Winterreise – reißt es einen mal sanft, mal gewaltsam in die tiefsten Abgründe und die höchsten Höhen mit, und verschiebt dabei
alle Grenzen und Dimensionen der Kammermusik.

In unbekannte Regionen

Joseph Haydn (1732-1809)
Klaviertrio F-Dur, Hob. XV: 6
1. Vivace
2. Tempo di Menuetto

Charles Ives (1874-1954)
Piano Trio
1. Moderato
2. TSIAJ. Presto (This Scherzo Is A Joke)
3. Moderato con moto

***

Franz Schubert (1797-1828)
Klaviertrio Nr. 2 Es-Dur, op. 100
1. Allegro
2. Andante con moto
3. Scherzo. Allegro moderato – Trio
4. Allegro moderato

Alle Werke dieses Programms betreten Neuland, schlagen neue Wege ein und stoßen in unbekannte Regionen vor.

Joseph Haydn gilt nicht nur als Vater des Streichquartetts, sondern ebenso des Klaviertrios – ja, der Kammermusik überhaupt. Und diese neuen, frischen Gattungen nutzt er liebend gern als Experimentierfeld: Sein F-Dur-Trio Hob. XV: 6 etwa besteht aus nur zwei Sätzen und sprüht vor Spielfreude und Witz – hier scheint alles erlaubt zu sein, so frech, spritzig und originell ist die Musik.

Ganz ähnlich bei Charles Ives – und doch ganz anders: Dieses Klaviertrio klingt derart skurril, eigenartig, humorvoll, überdreht und im besten Sinne chaotisch, dass es kein Stück gibt, dass auch nur annähernd ähnlich klingt. Ives entwickelt eine so eigene Klangsprache, dass man vor Neugier kaum weghören kann.

Schuberts großes Es-Dur Trio hingegen betritt gänzlich andere Pfade. Mit diesem Werk sprengt er alles, was es in Ausdruckskraft, Länge und Intensität bisher im Klaviertrio gab – und wahrscheinlich bis heute gibt. Von den tiefsten Schrecken bis zu den süßesten Träumen – die Musik lockt einen in Regionen, die auf diese Weise nur Schubert kennt.

Neue Bahnen

Ludwig van Beethoven (1770-1827)
Klaviertrio Nr. 3 c-Moll, op. 1,3
1. Allegro con brio
2. Andante cantabile con variazioni
3. Menuetto. Quasi Allegro
4. Finale. Prestissimo

Frank Bridge (1879-1941)
Klaviertrio Nr. 1 c-Moll, H. 97 „Phantasie Trio“
1. Allegro moderato ma con fuoco
2. Andante con molta espressione
3. Allegro scherzoso
4. Andante
5. Allegro moderato
6. Con anima

***

Helena Winkelman (1974)
Auftragswerk (2026, Titel steht noch nicht fest) -
geschrieben für das Amelio Trio, in Auftrag gegeben von:
Kölner Philharmonie, Barbican Centre London, Elbphilharmonie Hamburg, Philharmonie du Luxembourg und der European Concert Hall Organisation (ECHO)

Johannes Brahms (1833-1897)
Klaviertrio Nr. 3 c-Moll, op. 101
1. Allegro energico
2. Presto assai
3. Andante grazioso
4. Finale. Allegro molto

„Neue Bahnen“ – So lautete der Titel des Zeitungsartikels von Robert Schumann, in dem er den damals 20-jährigen Brahms der Weltöffentlichkeit als die große neue Hoffnung der Musik vorstellte.

Ähnliches ließe sich gewiss auch über das Opus 1 von Beethoven schreiben. Hier tritt ein Künstler auf die Bühne mit einer Qualität und einem radikalen Stil, der die Musikwelt für immer verändern sollte.
Frank Bridge hat vielleicht im Vergleich nicht einen so großen Einfluss auf nachfolgende Generationen gehabt wie Beethoven, und dennoch betritt auch er „neue Bahnen“. Auf der Schwelle zur Moderne findet er zu einer einzigartigen Mischung aus herkömmlicher Harmonik und neuen Klangwelten, die gleichermaßen zupackend wie geheimnisvoll sind.

Wie könnten noch „neuere Bahnen“ eingeschlagen werden als durch das Komponieren eines ganz neuen Stücks? Helena Winkelmans Werk eröffnet die Zweite Hälfte und holt das Konzert in die Jetztzeit.

Letzten Endes schien sich Schumanns Prophezeiung über all die Jahre bewahrheitet zu haben. Am Ende des Konzerts erklingt Brahms letztes Klaviertrio – sein mit gut 20 Minuten Länge kürzestes Trio.
Dieses Stück ist so dicht in sich verwoben, so kompakt und intensiv geschrieben, dass es eine einmalig brodelnde Spannung aufbaut und das Konzert beschließt.

Ungebändigt

Joseph Haydn (1732-1809)
Klaviertrio F-Dur, Hob. XV: 6
1. Vivace
2. Tempo di Menuetto

Robert Schumann (1810-1856)
Klaviertrio Nr. 3 g-Moll, op. 110
1. Bewegt, doch nicht zu rasch
2. Ziemlich langsam
3. Rasch
4. Kräftig, mit Humor

***

Bohuslav Martinů (1890-1959)
Klaviertrio Nr. 1 „5 Pièces brèves“, H. 193
1. Allegro moderato
2. Adagio
3. Allegro
4. Allegro moderato
5. Allegro con brio

Johannes Brahms (1833-1897)
Klaviertrio Nr. 3 c-Moll, op. 101
1. Allegro energico
2. Presto assai
3. Andante grazioso
4. Finale. Allegro molto

Ungebändigte Energie kann in der Musik die verschiedensten Formen annehmen, sei es in der humorvollen und rasanten Virtuosität bei Haydn, den überschwemmenden Gefühlsausbrüchen beiSchumann, den rhythmischen und harmonischen Tricks und Spielerein bei Martinu oder dem großen, schicksalshaften Drama bei Brahms.

Dieses Programm ist von Anfang bis Ende voll von Kraft und Intensität und gleichzeitig so abwechslungsreich, dass einen die Musik ständig in andere Welt mitfortreißt.

Beethoven X Schachtner

Ludwig van Beethoven (1770-1827)
Klaviertrio Nr. 3 c-Moll, op. 1,3
1. Allegro con brio
2. Andante cantabile con variazioni
3. Menuetto. Quasi Allegro
4. Finale. Prestissimo

Johannes X. Schachtner (1985*)
„In tiefer Ehrfurcht“ (2026 – Auftragswerk des Amelio Trios

***

Ludwig van Beethoven (1770-1827)
Klaviertrio Nr. 7 B-Dur, op. 97 “Erzherzog-Trio”
1. Allegro moderato
2. Scherzo. Allegro
3. Andante cantabile, ma però con moto
4. Finale: Allegro moderato - Presto

Das Neue im Alten wiederentdecken – das ist die Grundidee hinter „Beethoven X Schachtner“.

Wir alle haben beim Namen Beethoven schon eine Erwartungshaltung, bevor wir die Musik hören – davor kann man sich kaum schützen. Zu seinen Lebzeiten allerdings war das zwangsläufig noch gänzlich anders: Die Musik war so neu, so avantgardistisch und revolutionär, dass wir diese Wirkung heute nur schwer erreichen können.

Also stellten wir uns gemeinsam mit Johannes X. Schachtner die Frage: Wie würde heutige Musik klingen, die diese Ideen miteinander vereint?

Mit seinem neuen Werk in Kombina􀆟on mit Beethovens jugendlich dynamischen c-Moll-Trio und dem späteren und reifen Erzherzogtrio gelingt es, die „alten“ Meisterwerke, die nach wie vor den Geist des Noch-nie-Dagewesenen in sich tragen, in eben diesem Licht zu hören. Ebenso werden Schachtners zeitaktuelle Kläng in einen neuen Bezug gesetzt.

Dieses Programm erscheint im Herbst 2026 bei hänssler Classic in Koopera􀆟on mit SWR Kultur auf CD.